لا يتمتع معرض Time to Watches بالضخامة الهائلة، ولا بالآلية المحكمة التنظيم، ولا بالديكور المهيب الذي يميز بعض المواعيد الكبرى الأخرى في عالم الساعات (ولا سيما المعرض الصغير السري الذي يُقام في الوقت نفسه في Palexpo والذي يبدأ اسمه بـ «Watches» وينتهي بـ «Wonders» …).

لكن Time to Watches يقدّم شيئًا أكثر مباشرة، وأكثر بساطة، وأكثر حيوية أيضًا. يمكن فيه الاقتراب من العلامات بسهولة أكبر. ويمكن تخصيص الوقت لمعاينة القطع، وتبادل الحديث، وطرح الأسئلة، والتعمق في التقنية، والتصميم، والحركات، والمواد، من دون أن يُحاط كل شيء بمسافة مفرطة أو بروتوكول ثقيل. بالنسبة لمن يعشقون الساعات حقًا، فإن هذه القربى تحمل قيمة حقيقية.

وفي إطار دورة عام 2026 من المعرض، التي أُقيمت من 14 إلى 18 أبريل، أتيحت لي فرصة اللقاء مع Kerbedanz.

كنت أعرف الاسم بالطبع، لكن من دون أن أُدرك فعليًا مدى ما تقدّمه الدار. وهذا تحديدًا ما جعل الاكتشاف مثيرًا للاهتمام. فخلف هذا الاسم الذي لا يزال نسبيًا متحفظ الحضور في مشهد صناعة الساعات، نجد في الواقع مصنعًا مستقلاً حقيقيًا، ورؤية واضحة، وهوية متماسكة بالفعل، وقبل كل شيء مجموعة 2026 التي تمثل نقطة تحوّل مهمة.

Kerbedanz، علامة كنّا نعرفها بالاسم، لكن ليس بعمق كافٍ

هناك دور نمرّ بها منذ زمن من دون أن نعرفها حق المعرفة. نعلم بوجودها، رأينا بعض الصور، وبعض القطع، وسمعنا الاسم يتردد هنا وهناك، لكننا لم نفتح الملف فعليًا. وقد تم ذلك مع Kerbedanz خلال زيارتي إلى Time to Watches 2026.

تأسست Kerbedanz عام 2011 في نوشاتيل، وهي دار مستقلة يقودها كالست زوريك، الرئيس والمؤسس المشارك، وآرام بيتروسيان، المؤسس المشارك والمدير الإبداعي، وفاهي فارتزبيد، الرئيس التنفيذي. وبعيدًا عن المسميات الوظيفية، فإن ما يبرز فورًا هو الشغف. تشعر بأنك أمام أشخاص يدافعون عن رؤية، ويعرفون ساعاتهم جيدًا، ولا يرددون خطابًا محفوظًا بإتقان مفرط. وهذه دائمًا علامة إيجابية. ولتقديم هذا العالم لنا، كان مارتن أوروُز، نائب رئيس المبيعات والتسويق في العلامة، وهو خبير بارع في صناعة الساعات. ولنكتفِ بذكر الأسماء، ولننتقل إلى صلب الموضوع.

اشتهرت Kerbedanz في البداية بإبداعاتها المصممة حسب الطلب، وبقطعها الفريدة أو النادرة للغاية، التي تُصاغ في حوار عميق ومكثف مع عملائها. وقد تطورت الدار طويلًا ضمن هذا الإطار شبه السري من صناعة الساعات الراقية المخصصة، حيث لا نتحدث عن خيارات أو اختلافات تجميلية فحسب، بل عن مشروع ساعاتي متكامل مُصمم لشخص بعينه.

ثم، تدريجيًا، بدأت العلامة في تطوير هذا النهج.

لم يعد الأمر يقتصر على تلبية طلب فردي، بل أصبح أيضًا التعبير عن رؤية الدار من خلال مجموعات أكثر تحديدًا، وأكثر تنظيمًا، وأكثر وضوحًا في هويتها. وهذا انتقال دقيق لأي علامة مستقلة. فكثير منها يفقد تفرّده عند السعي إلى الانفتاح على نطاق أوسع. أما Kerbedanz، فيبدو أنها اليوم في طور إيجاد توازن أكثر إثارة للاهتمام.

دار تُشكّل فيها الميكانيكا جزءًا من اللغة الجمالية

في Kerbedanz، لا تُعد الحركة مجرد محتوى نبيل داخل علبة أنيقة، بل تشارك بالكامل في التصميم، والحضور، ودرامية الساعة.

وهذه نقطة مهمة، لأنها تفسر الانسجام العام للدار. فالتعقيد هنا لا يختبئ، بل يُعرض. يصبح جزءًا من الأسلوب، بل يكاد يكون جزءًا من هندسة القطعة. وتظهر هذه الفكرة سواء في النماذج الأكثر استعراضًا أو في الإصدارات الأحدث.

هذا الأسلوب في التفكير يمنح ساعات تحمل حضورًا حقيقيًا. ليست بالضرورة خجولة، ولا دائمًا توافقية، لكنها نابضة بالحياة. وفي سوق تمتلئ فيه قطع متقنة التنفيذ لكنها تبقى بلا جرأة، يجدر تسجيل هذه الملاحظة.

القطع الفريدة، أول مجال للتعبير لدى Kerbedanz

قبل التطرق إلى مستجدات 2026، لا بد من التذكير بأصول Kerbedanz.

لقد تأسست الدار في البداية حول القطع الفريدة والإبداعات المصممة حسب الطلب. وهذا يشكل قاعدة أساسية. وهو ما يفسر ميل العلامة إلى الحِرف الفنية، وتكوينات الميناء المتقنة، والأحجام الجريئة، والحركات الاستعراضية، والمراجع الرمزية، والقطع المصممة كأنها أعمال ذات طابع سردي.

لا تنطلق Kerbedanz من فراغ. فقد طورت الدار مع مرور الوقت ثقافة حقيقية في الزخرفة، والنقش، والمينا، والبروز، والمشاهد المصغرة، وكذلك في التعقيدات الكبرى. وهذا المزيج بين القوة التقنية وحسّ التفاصيل الحرفية هو ما يمنح المجموعة اليوم عمقها.

وبعبارة أخرى، حتى عند انتقالها إلى منطق أكثر تنظيمًا من الإصدارات المحدودة، تحتفظ Kerbedanz بشيء من أصلها: طريقة في التعامل مع الساعة بوصفها إبداعًا قائمًا بذاته، لا مجرد منتج.

Maximus، أكبر توربيون في العالم على المعصم

قطعة بيان

لا يمكن الحديث عن Kerbedanz من دون التوقف عند Maximus، التي تظل إحدى أبرز القطع الرمزية في الدار.

لكن لدى كيربيدانتس، ماكسيموس هو قبل كل شيء تأكيد تقني واضح للغاية: أكبر توربيون تم تركيبه على الإطلاق في ساعة يد (رغم أن عدداً من العلامات الأخرى يستولي على هذا الوصف). في عالم تُستخدم فيه الصفات التفضيلية أحياناً بقدر من المرونة، يجدر التنويه بذلك. هنا، يستند الادعاء إلى حقيقة صناعة ساعات راسخة.

تضم الساعة توربيوناً مركزياً طائراً بقطر 27 مم، مذهلاً للعين المجردة، مع قفص مكوّن من 73 عنصراً من التيتانيوم. في نسختها الأصلية KRB08، تتم الدورة خلال ست دقائق. القطعة ضخمة واستعراضية، تكاد تكون أثرية الطابع. لا تسعى إلى التحفّظ. بل تتبنّى طبيعتها كجسمٍ بيانيّ بوضوح.

يبدأ السعر من 200,000 فرنك سويسري دون الضريبة (حوالي 215,000 يورو)، ما يضع الساعة فوراً ضمن نطاق صناعة الساعات الرفيعة المستقلة بأعلى مستوياتها.

الأربعة براميل، ظهر الساعة وروح الاستعراض

أحد أكثر العناصر إثارة للاهتمام في ماكسيموس يكمن أيضاً في بنيتها، مع أربعة براميل مركّبة على التوازي. في ظهر العلبة، تساهم هذه الهندسة بقدر ما تعزّز القيمة التقنية للساعة في تعزيز قوتها البصرية.

هذا نموذج يذكّر بوضوح بأن الميكانيكا لدى كيربيدانتس لا تنفصل أبداً عن الإخراج المسرحي. فالمقصود ليس الأداء لمجرد الأرقام التقنية فحسب. بل أيضاً خلق انفعال بصري، وإحساس بالكثافة والقوة والحضور. وكما يشير السهم، يكفي تدوير القطعة لشحنها.

ماكسيموس GR8، أو الوجه الآخر للمبالغة وفق كيربيدانتس

بعد ماكسيموس، طوّرت كيربيدانتس طراز ماكسيموس GR8، الذي ينقل هذا الشغف بالاستعراض إلى علبة أكثر نحتية بكثير.

يُعدّ هيكل GR8 إحدى أقوى السمات البصرية المميّزة للدار. فهو يمزج بين تأثيرات البرميلية، والثمانية الأضلاع، والكروية ضمن بنية متقنة للغاية تمنح القطعة هوية واضحة وفورية.

تعتمد Maximus GR8 على التوربيون المركزي الطائر الكبير بقطر 27 مم، وهذه المرة بتكوين دقيقتين. كما يحافظ العيار KRB08-2 على هندسة الأربعة براميل المتوازية، مع احتياطي طاقة يبلغ 54 ساعة. يبدأ سعر النسخة المصنوعة من التيتانيوم المصقول من 220,000 فرنك سويسري (حوالي 238,000 يورو). أما الإصدارات المصنوعة من الياقوت (الحقيقي) فتصل إلى 480,000 فرنك سويسري (حوالي 520,000 يورو)، و530,000 فرنك سويسري (حوالي 573,000 يورو) لبعض إصدارات الياقوت الأزرق، ما يُظهر بوضوح مدى تأثير المادة في تغيير طبيعة القطعة نفسها. أما بالنسبة للتعبئة، فيكفي رفع الجزء الموجود في وسط الغطاء الخلفي ثم تدويره.

نحن لا نزال في عالم صناعة ساعات استعراضية، مقصودة، من دون أي تنازلات. جيد جداً. لكن، في رأيي، ليس هنا يكمن التحوّل الأكثر إثارة للاهتمام في عام 2026.

التحوّل الحقيقي في 2026: ساعات أكثر قابلية للارتداء من دون فقدان الهوية

لفترة طويلة، خاطبت عدة إبداعات من Kerbedanz عشّاق الساعات القوية والسخية، وأحياناً ذات الطابع النحتي تقريباً في حضورها على المعصم. كان ذلك جزءاً من سحرها، لكنه كان يحدّ أيضاً بطبيعة الحال من جمهورها. فليست لدينا جميعاً معاصم ممارسي تلك الرياضة الجميلة المسماة «stone lifting» (أعلم أنكم ستبحثون عن هذا المصطلح على غوغل … لكن تكرّموا بالعودة إلى الموقع لإكمال قراءة هذا المقال).

مع إصدارات 2026 الجديدة، يبدو أن الدار وجدت مساراً أكثر نضجاً بكثير: الحفاظ على تفرّدها مع العمل على أحجام أكثر قابلية للارتداء، وأكثر توازناً، وأكثر انفتاحاً.

وهذا يغيّر الكثير من الأمور.

إذ لا يتعلق الأمر هنا بتقليص الأقطار لمجرد مواكبة توجّه السوق أو وضع علامة في خانة معينة. بل نشعر بوجود تفكير حقيقي حول التوازن، والحضور، والراحة، وبصورة أوسع حول قدرة الساعة على أن تكون مرغوبة لذاتها، لا أن تُعجب من بعيد فحسب.

Maxspor GR8 بقطر 41 مم: كرونوغراف أكثر جاذبية بكثير

التطوّر المناسب في الوقت المناسب

كانت Maxspor GR8 متوفرة سابقاً بإصدار أكبر حجماً، بقياس 46 × 57 مم، مع هندستها المميّزة جداً GR8، وكرونوغرافها أحادي الزر، الذي يمكن تشغيله حتى تحت الماء، ومينائها المفتوح المتقن للغاية. كانت الساعة مثيرة للاهتمام، قوية، فريدة، لكنها قد تبدو مهيبة أكثر من اللازم لبعض المعاصم.

الجديد في 2026 هو إطلاق Maxspor GR8 بقياس 41 × 50 مم.

وهنا، بصراحة، إنها أخبار ممتازة.

لأن هذا التقليص لا يبدو كتنازل انتهازي. بل يبدو مدروساً بجدية، ومدعوماً بعيار جديد KRB14-2، يتيح الحفاظ على روح الساعة مع منحها توازناً مختلفاً. والنتيجة أكثر قابلية للارتداء بكثير، وأكثر واقعية للاستخدام المتكرر، من دون فقدان التوتر البصري الذي يمنح هيكل GR8 جاذبيته.

أُعلن عن نسخة التيتانيوم المصقول بسعر 36,000 فرنك سويسري (39,000 يورو). أما نسخة DLC السوداء فبالسعر نفسه. وتصل نسخة الذهب الوردي والتيتانيوم مع DLC الأسود إلى 68,000 فرنك سويسري (74,000 يورو). نحن لا نزال ضمن مستويات سعرية مرتفعة بالطبع، لكن مع طرح أصبح أكثر تماسكاً من الناحية التجارية.

كرونوغراف مستقل حقيقي بشخصية قوية

في مشهد الكرونوغرافات المستقلة، ليس من السهل تقديم شيء مميّز حقاً. فكثير منها يقع في إفراط تصميمي، وأخرى في تقنيّة باردة نوعاً ما، وأخرى في رموز مكرّرة ومستهلكة.

تتمتع Maxspor GR8 على الأقل بميزة امتلاكها طابعًا حقيقيًا. يمنحها الكرونوغراف أحادي الزر أناقة ميكانيكية خاصة. وتُميزها بنيتها بوضوح عن بقية السوق. والأهم من ذلك، مع قطر 41 مم، تصبح ساعة يمكن التفكير فيها بجدية كبيرة.

Maxima GR8: الصياغة الأكثر إقناعًا لروح Kerbedanz

حجم أصبح أخيرًا أكثر عالمية

إذا كان لا بد من اختيار قطعة تُلخص هذه المرحلة الجديدة للدار على أفضل وجه، فمن المرجح أن تكون Maxima GR8.

لماذا؟ لأنها تختزل كل ما يُشكل الحمض النووي لدار Kerbedanz في صيغة أصبحت أخيرًا أكثر عالمية. فقد أصبح قطر العلبة 39 مم، وهذا الرقم البسيط يغيّر الكثير بالفعل. لم نعد أمام قطعة استعراضية بحتة أو مخصصة لعشاق الأحجام الكبيرة. بل ندخل إلى مجال أكثر توازنًا، وأكثر نضجًا، وأكثر جاذبية على نطاق أوسع.

التوربيون المركزي الطائر بصيغة أكثر اتزانًا

تضم Maxima GR8 توربيونًا مركزيًا طائرًا أوتوماتيكيًا بدورة مدتها دقيقة واحدة، يعمل بعيار KRB13. مزودة ببرميلين، واحتياطي طاقة يبلغ 65 ساعة، وتردد 4 هرتز، و233 مكوّنًا: من الناحية الميكانيكية، تُعد الساعة جادة للغاية.

تحافظ الساعة على عرض ميكروميكانيكي حقيقي، وكثافة بصرية جميلة، وهوية قوية، من دون أن تنزلق نحو الثقل. وهي بلا شك القطعة التي تُتقن فيها Kerbedanz اليوم التحكم في حدّتها الخاصة بأفضل صورة.

تبدأ أسعار الإصدارات المصنوعة من السيراميك الأسود أو الأبيض من 130,000 فرنك سويسري (140,500 يورو). أما الإصدارات المصنوعة من الياقوت الشفاف فتبلغ 330,000 فرنك سويسري (357,000 يورو)، في حين تصل إصدارات الياقوت الأزرق أو الوردي إلى 370,000 فرنك سويسري (400,000 يورو).

نحن بطبيعة الحال أمام قطع حصرية للغاية. لكن ضمن عالم Kerbedanz، تبدو Maxima GR8 صياغة مقنعة بشكل خاص تجمع بين هوية قوية، ورقي تقني، وقابلية حقيقية للارتداء.

علب الياقوت: موضوع تتعامل معه Kerbedanz بجدية

كان أحد الجوانب المثيرة للاهتمام في هذا اللقاء يتعلق تحديدًا بالياقوت.

نرى اليوم الكثير من العلب المصنوعة من الياقوت تظهر في عالم صناعة الساعات الراقية، أحيانًا كحجة بصرية بسيطة، وأحيانًا كتمرين أسلوبي بدرجات متفاوتة من الإتقان. غير أن جميع أنواع الياقوت ليست متساوية، وفي Kerbedanz تؤكد الدار أنها تقدم «ياقوتًا حقيقيًا»، من ذلك الذي يلامس أعلى درجات مقياس موهس (وهو المقياس الذي يقيس صلابة الحجر). في Kerbedanz نشعر أن الياقوت ليس موجودًا لمجرد الزينة في بيان صحفي.

مجموعة 65’27’’: الشعر الميكانيكي بحسب Kerbedanz

فكرة ساعاتية جميلة للغاية

إذا كان هناك اقتراح جذبني بشكل خاص في هذا العرض، فهو بالفعل 65’27’’.

وهنا تحديدًا، تتخذ Kerbedanz منعطفًا لافتًا للاهتمام. فهذه المجموعة تكشف جانبًا آخر من الدار. جانبًا أكثر تحفظًا، أكثر أناقة، وأكثر شاعرية أيضًا.

المفهوم جميل للغاية. يشير اسم 65’27’’ إلى اللحظة الدقيقة التي يتطابق فيها عقرب الدقائق تمامًا مع مؤشر الساعة، المتمثل في ماسة، وذلك كل 65 دقيقة و27 ثانية. في تلك اللحظة، تكشف الجوهرة عن كامل بريقها، وكأن الساعة تنظم بنفسها موعدًا مع الضوء.

هناك في ذلك شيء ذكي وراقي، يكاد يكون بروح صياغة المجوهرات. وقد جعلني هذا، في طريقته في إدخال الشعر إلى عرض الوقت، أفكر في بعض إبداعات Van Cleef & Arpels. والمقارنة هنا لا تقوم بالطبع على تشابه شكلي، بل على هذه الإرادة المشتركة في جعل الوقت ليس مجرد قياس، بل ظهورًا، لحظة نعمة، مسرحًا صغيرًا خفيًا.

ساعة أنيقة، دقيقة وناجحة للغاية

تعمل ساعة 65’27’’ تقنيًا بعيار أوتوماتيكي فائق النحافة KRB10 A، مع عرض متحد المركز للساعات. لكن هنا، وأكثر من الجانب الميكانيكي، الفكرة هي التي تحظى بالإعجاب. فقد نجحت Kerbedanz في تقديم ساعة متفردة وسهلة القراءة في آن واحد، شاعرية دون تكلف، ثمينة دون أن تصبح ثقيلة.

ويجب القول: إنها نجاح جمالي كبير.

قطرها البالغ 38 مم يناسبها تمامًا. وتمنح النسخ المصنوعة من التيتانيوم أو البلاديوم أو الذهب الوردي كلٌ منها طابعًا مختلفًا للمجموعة. يبدأ سعر نسخة التيتانيوم من 30,000 فرنك سويسري (32,500 يورو). أما نسخة البلاديوم فتبلغ 46,000 فرنك سويسري (50,000 يورو). وتأتي نسخة الذهب الوردي ذات الميناء الأزرق بسعر 40,000 فرنك سويسري (43,000 يورو)، في حين ترتفع نسخة الذهب الوردي بلون الكونياك المرصعة إلى 55,000 فرنك سويسري (59,500 يورو).

أعجبني بشكل خاص أن Kerbedanz، المعروفة باستعراضاتها الميكروميكانيكية القوية، قادرة أيضًا على هذا القدر من التحفظ. فساعة 65’27’’ لا تسعى إلى الإبهار المباشر. إنها تجذب بطريقة مختلفة. وربما يكون ذلك، في نهاية المطاف، أحد أجمل دلائل نضج العلامة اليوم.

دار تدخل مرحلة جديدة

ما تكشفه هذه المقابلة مع Kerbedanz هو أننا أمام دار أكثر إثارة للاهتمام وأكثر اكتمالًا مما قد نظن من بعيد.

نعم، هناك القطع الكبيرة الاستعراضية. نعم، هناك Maximus، توربيونها الضخم، وبراميلها الأربعة. نعم، هناك ذوق الحركة القوية، والأحجام الجريئة، والحضور الطاغي. لكن هناك الآن شيء آخر.

هناك إرادة لبناء مجموعة حقيقية. وهناك قدرة على تطوير الأبعاد من دون فقدان الهوية. وربما هناك فهم أكثر دقة لما يجعل الساعة ليست مبهرة فحسب، بل مرغوبة أيضًا، قابلة للارتداء، وموثوقة على المدى الطويل. أهي حكمة النضج؟

Kerbedanz، أكثر بكثير من مجرد اسم يُصادف في أروقة معرض

قبل هذا اللقاء، كانت Kerbedanz بالنسبة لي علامة أعرفها بالاسم في المقام الأول. بعد Time to Watches 2026، لم يعد الأمر كذلك على الإطلاق.

اكتشفت فيها دارًا مستقلة في مجال صناعة الساعات الراقية تتمتع بانسجام حقيقي، وثقافة ميكانيكية راسخة، وذوق أصيل في الحرف الفنية، وقبل كل شيء قدرة جديدة على تنسيق القوة والأناقة بشكل أفضل. تذكّر Maximus بأن Kerbedanz تعرف كيف تترك أثرًا قويًا. وتُظهر Maxima GR8 أنها قادرة على تكثيف هويتها في قياس أكثر توازنًا بكثير. أما Maxspor GR8 بقطر 41 مم فتفتح مسارًا بالغ الأهمية في فئة الكرونوغراف. وبالنسبة إلى 65’27’’، فهي تضيف إلى المجموعة بُعدًا شعريًا وثمينًا جذابًا بشكل خاص.

باختصار، ليست Kerbedanz مجرد دار سرّية مثيرة للاهتمام. إنها علامة تستحق اليوم أن تُحاط بقدر أكبر بكثير من الاهتمام.